Փոլ Վալերի

Փոլ Վալերի

© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

Հրապարակման ամսաթիվը ՝ 2018 թվականի ապրիլ

CNRS- ի արվեստի և լեզվի վերաբերյալ հետազոտությունների կենտրոն

Պատմական ենթատեքստ

Հայտնի դոկտոր Բլանշի որդին, կերպարվեստին կցված նկարիչ Jacակ-Էմիլ Բլանշը (1861-1942) իր կարիերայի ընթացքում նկարել է բազմաթիվ գրողների և նկարիչների, այդ թվում ՝ Մարսել Պրուստի, Իգոր Ստրավինսկու, Հենրի Jamesեյմսի և Պոլ Կլոդելի դիմանկարները: 1928 թվականին նա նկարել է բանաստեղծ և փիլիսոփա Պոլ Վալերիի դիմանկարը (1871-1945), որին անձամբ ճանաչում էր 20-րդ դարի սկզբից:ե դար Հեղինակ Երիտասարդ պարկը (1917) և ժողովածուն Հմայքներ (1922), Վալերին ինքն իրեն պնդում է ՝ որպես իր ժամանակի ամենալավ և խորը մտածողներից մեկը, ոչ միայն գրական և գեղարվեստական ​​ստեղծագործության հետ կապված ամեն ինչում (Բազմազանություն), այլ նաև ժամանակակից քաղաքականության և մշակույթի վերաբերյալ նրա հստակ մտորումների միջոցով (Աշխարհի հայացքներ այսօր).

Պատկերի վերլուծություն

Իր ուսուցիչ Ստեֆան Մալարմեի նման, Վալերին հաճախ էին մեղադրում անհայտության մեջ, և հայտնի էր, որ նա դժվար և մտավոր գրող է: Մտավորականությունը, որը ինչ-որ իմաստով կազմում է բանաստեղծի ստորագրությունը, quesակ-Էմիլ Բլանշը փորձեց այն թարգմանել տեսողականորեն մտածողի պոզով, ինչը Վալերիին բնորոշ է իր պատկերագրության մեջ: Վալերին բռնագրավում են բնակարանի ննջասենյակից զրկված փակ տարածքում, որտեղ ոչինչ շքեղություն կամ որևէ սոցիալական գործունեություն չի առաջացնում: Նստած աթոռի վրա և ներկայացված երեք եռամսյակում, նրա հայացքը կորցրել է խոր խորհրդածության մեջ, հագնվել պարզ և խիստ կերպով, մարմինը խեղդվել է մուգ տարազով նրա միտքը.

Հակադրելով մաշկի սպիտակությունն ու նրա հանդերձանքի մութությունն ու շագանակագույն երանգների ֆոնը `փոքր-ինչ ուժեղացված կարմիրով և օշերով, quesակ-Էմիլ Բլանշը նաև ընդգծում է բանաստեղծի դեմքն ու ձեռքերը: , նրա մտավոր և ստեղծագործական գործունեության խորհրդանիշները: Ձախ ձեռքը, հենվելով աթոռի ձախ թևի վրա, պատահաբար կախված դատարկության մեջ, նշանակում է մարմնի լքում, պասիվ, անշարժացած սառած: Ընդհակառակը, աջ ձեռքը, կզակի եզրին փոքր-ինչ ոլորված մատներով, առաջարկում է ակտիվ մտածող. Ձեռքը չի սատարում գլուխը, ընդհակառակը, կարծես թե ուղեկցում է արտացոլման ներքին շարժմանը: Հեռուստադիտողի հայացքը միաձուլվում է գլխի և դեմքի ուղղությամբ, ինչը պայմանավորված է նաև տեսանկյունից և ամուր շրջանակից:

Մեկնաբանություն

Այս բոլոր նշաններով Jacակ-Էմիլ Բլանշը այս դիմանկարում առաջ է բերել հեղինակին Երեկոն M. Teste- ի հետ (1896 թ.), Որը կարող էր վերաբերվել իր առաջին անդրադարձին. «Հիմարությունն իմ ամրությունը չէ»: Իրոք, այն սենյակը, որում ներկայացված է Վալերին, կարող է հիշել միստր Տեստեի բջիջը, այն տարածքը, որը լավագույնս համապատասխանում է բանաստեղծի խորհրդածության ինտենսիվությանը: Այն, ինչ մեզ ցույց են տալիս, Մալարմեի այն աշակերտն է, որը չի ցանկանում ինչ-որ բան թողնել պատահականության, չի սիրում վեպերի կամայականությունը և զգուշորեն կշռում է յուրաքանչյուր բառի քաշն ու արժեքը:

Այս դիմանկարը նաև Պաուլ Վալերիի մի ամբողջ պատկերագրության մի մասն է, որը մշակվել է միջպատերազմյան շրջանում: Գոյություն ունեն բանաստեղծի նկարած, քանդակազարդված կամ լուսանկարված մի շարք դիմանկարներ, որոնք հաճախ նրան պատկերում են «Մտածողի կեցվածքում». Չարլզ Լեյրենսի և isիզել Ֆրունդի լուսանկարները, արված համապատասխանաբար 1935 և 1938 թվականներին, Պիկասոյի վիմագրությունը, որը պատկերազարդում է Երիտասարդ պարկը 1921-ին ՝ Բորիս Լիպնիցկիի կիսանդրին, որը քանդակազարդվել է 1931-ին: quesակ-Էմիլ Բլանշի դիմանկարը այդպիսով նպաստում է պատկերի, նույնիսկ կոշտ և մտավոր բանաստեղծի կարծրատիպին, ծովային և անկաշկանդ գործչին, որը ամբողջովին նվիրվում է մտքին և բանաստեղծական ստեղծագործություն:

  • Պրուստ (Մարսել)
  • Մալարմե (Ստեփան)
  • գրողներ
  • դիմանկար
  • Գիդ (Անդրե)
  • Կոկտո (Jeanան)

Մատենագիտություն

Quesակ-Էմիլ Բլանշ, նկարիչ 1861-1942, Rouen, Musee des Beaux-arts / Փարիզ, հրատարակություններ դե լա RMN, 1997:

Orորժ-Պոլ Կոլետ, Quesակ-Էմիլ Բլանշ, Փարիզ, Բարտիլատ, 2006:

Միշել arարեթին, Փոլ Վալերի, Փարիզ, Ֆայարդ, 2008:

Փոլ Վալերի, Գործեր, հրատարակություն ՝ Միշել arարեթի, 3 հատոր, Փարիզ, La Pochothèque, 2016:

Այս հոդվածը մեջբերելու համար

Քրիստոֆ ԿՈՐԲԻԵՐ, «Պոլ Վալերի»


Տեսանյութ: Ստեփանակերտում գումարվել է Պոլ Էլյուարի տուն ֆրանկոֆոնիայի կենտրոն հիմնադրամի հերթական նիստը