20-րդ դարի սկզբի բանվորըե դար

20-րդ դարի սկզբի բանվորը<sup>ե</sup> դար

  • Բանվորի վերացումը:

    ՌՈԲԵՐՏ-ՖԼԵՅՐԻ Թոնի (1838 - 1911)

  • Բանվոր, ձեռքերը կոնքերին:

    STEINLEN Թեոֆիլ Ալեքսանդր (1859 - 1923)

© Լուսանկարը RMN-Grand Palais - Ֆ. Վիզավոնա

Բանվոր, ձեռքերը կոնքերին:

© Լուսանկարը RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Հրապարակման ամսաթիվը ՝ 2016 թվականի մարտ

Պատմական ենթատեքստ

20-րդ դարի սկզբին բանվորին նկարելըե դար. ակտիվիզմից ակադեմիզմ

1905 թ.-ին աշխատունակ բնակչությունը գնահատվում էր ավելի քան չորս միլիոն մարդ, որոնց գրեթե մեկ երրորդը կանայք էին: Իրենց հարուցած քաղաքական, տնտեսական և սոցիալական բանավեճերից այն կողմ նրանք տարբեր ներկայացումների առարկա են, և «աշխատող կինն» ի հայտ է գալիս որպես ինքնին որպես գրական և պատկերագրական թեմա:

Բանվոր դասակարգի աշխարհը հաճախ համեմատաբար ծանոթ է այն նկարիչներին, ովքեր փորձում են այն պատկերել 19-րդ դարի կեսերից:ե դար «Ներգրավված» ՝ դրանք ցույց են տալիս աղքատությունը կամ դժվարությունները, կապված սոցիալական և քաղաքական նպատակների հետ աշխատելու հետ: 1881-ին Փարիզ հասնելուն պես, նա կապվեց սոցիալիստական ​​և անարխիստական ​​բանվորական շրջանակների հետ ՝ պարբերաբար նկարազարդելով նրանց գրախոսություններն ու թերթերը որպես Սեւ կատուն, Միրլիտոնը, Ողովրդի ձայնը, Տերև կամ Սոցիալիստական ​​պալատ, Այս դիզայներ, փորագրող, ծաղրանկարիչ, նկարազարդող, պաստառ նկարիչ, նկարիչ և քանդակագործ Թուլուզ-Լոտրեկին, Արիստիդ Բրուանտին, Վալոտտոնին, ապա Zոլային մոտ, հատկապես հայտնի էր պարբերականների և իր պաստառների նկարազարդումներով, պատկերագրությամբ և՛ ռազմատենչ, և՛ «Մոնմարտր» -ը (ինչպես իր հայտնի սեւ կատուների դեպքում): Ուստի այն կարևոր դեր խաղաց ժամանակի տեսողական և քաղաքական մշակույթում ՝ բանվորական շարժման պահանջների, առաջացման և հարաբերական կազմակերպման համատեքստում:

Բայց XIX- ի վերջումե Դարում աշխատանքի և աշխատողների թեման, որը վաղուց անարժան էր համարվում, ի վերջո իրեն պարտադրեց «ներգրավված» նկարիչներից այն կողմ ՝ ավելի ակադեմիական դառնալու համար: Եթե ​​1905-ի սրահում ցուցադրվում էին ոչ միայն Շտայնլենը և նրա հայտնի կտավը Բանվորների կրկին մուտքը, այն ցույց է տալիս նաև ավելի դասական նկարիչ, ինչպիսին է Թոնի Ռոբերտ-Ֆլորին (1838-1911), որը մասնագիտացած է պատմական կոմպոզիցիաների, ժանրային տեսարանների և դիմանկարների մեջ: Բանվորական վերելք դրանով իսկ յուրովի կվկայեն բանվոր դասակարգի աշխարհի ներկայացուցչության նորմալացման մասին, որը վերաբերվում է հիմնականում գեղագիտական ​​ռեժիմին:

Պատկերի վերլուծություն

Բանվորը կին է

Հետ Բանվորական վերելք, Ռոբերտ-Ֆլորին ընտրում է ինտիմ տեսարան, որը նա աշխատում է որոշակի էրոտիզմի իմաստով: Հեռուստադիտողը հետեւից հայտնաբերում է մասամբ մերկ կին, որը ձգվում է: Կոմպոզիցիան կենտրոնացած է այս կերպարի վրա, և կտավի հենց ձևաչափը կարծես արձագանքում է նրան ոտքերից մինչև ամենաբարձր ձեռքը ցույց տալու անհրաժեշտությանը ՝ առանց ներկայացումը տարածելու սենյակի մնացած մասի վրա:

Ուղղակի ոտքի վրա կանգնելով ՝ աշխատավորը կապել է իր սպիտակ մասի բաց սպիտակ սավանը, որը և՛ բացահայտում, և՛ թաքցնում է նրա ստորին մարմինը: Բուլկի մեջ մեծացած նրա շագանակագույն մազերն ամբողջովին մաքրում են մեջքը: Դեռ ոտաբոբիկ և գլուխը տեղավորելով ձախ ուսի ծուռումարի մեջ ՝ նա ձգվում է այնպիսի շարժումով, որն ընդգծում է մեջքի ստորին կաթիլը, որքան ուռուցիկացնում է կրծքավանդակը, աջից տեսանելի մասը: Որպեսզի հայացքը ավելի լավ կենտրոնացնի երիտասարդ կնոջ վրա, նկարիչը կրճատել է իրեն շրջապատող դեկորը մինչև չսարքված մահճակալ, որի վրա դրված են դեռևս դրոշմված բարձեր, զարթուցիչ, որը նստած է համեստ փայտե մահճակալի սեղանի վրա և գորգ: նրա հողաթափերը սպասում են նրան:

Բանվոր, ձեռքերը կոնքերին ներկայացնում է ածուխի և պաստելի օգտագործման միջոցով գույների վերաբերյալ հետաքրքիր աշխատանք: Կարող ենք կռահել, թե ինչպիսի ազդեցություն են ունենում Շտայնլենը, ինչպես նաև նկարազարդման նրա տաղանդները: Ձեռքերը ազդրերին դնելով, հավանաբար, մաղրաբցի մի աշխատող կանգնած է կարմիր աղյուսե պատի առջև: Այս երիտասարդ և շատ գեղեցիկ կինը հագել է կապույտ աշխատանքային զգեստ ՝ գոտկատեղին կապած սեւ գոտիով, որի փաթաթված թևերը ցույց են տալիս շատ շագանակագույն ձեռքեր: Նա իր վզին կրում է նարնջագույն-կարմիր շարֆ, իսկ մազերը ծածկված են Հյուսիսային Աֆրիկային բնորոշ կապույտ կտորի գլխաշորով: Նրա դեմքի գծերը շատ նուրբ են, որտեղ շրթունքների վարդագույնը հակադրվում է հոնքերի և խորը սևի մազերի փականի հետ:

Մեկնաբանություն

Էրոտիզմ

Երկու պատկերները այլ կերպ են հուշում աշխատողի հետ կապված էրոտիզմը: Ներսում Բանվորական վերելք, Ռոբերտ-Ֆլորին քիչ բան է բացահայտում երիտասարդ կնոջ սոցիալական վիճակի մասին: Mitիշտ է, սենյակը փոքր է, շատ համեստ կահավորված, և զարթուցիչը ձեզ հիշեցնում է աշխատանքի գնալու համար շուտ արթնանալու անհրաժեշտության մասին: Բայց այս պարամետրը միայն մի տեսակ շրջանակ է մերկ ուսումնասիրության համար, որին Ռոբերտ-Ֆլեյրը վերաբերվում էր ժամանակագիտության համար համարձակ մնացած էրոտիզմով նատուրալիստական ​​տեսանկյունից: Մարմնի երիտասարդությունն ու ուժը դեռ չվնասված աշխատուժից հուշում են, որ աշխատողները, ովքեր աշխատում են և հաճախ ապրում են միայնակ, նույնպես երբեմն գեղեցիկ կանայք են: Ի տարբերություն ներկայացուցչությունների, որոնք նշում են իրենց վիճակը (որտեղ դրանք հաճախ ցուցադրվում են աշխատանքի ժամանակ, իրենց հագուստով կամ այլ բանվորների հետ), աշխատակցուհին այստեղ գերևում է գաղտնիության պայմաններում և դրանով համարյա վերացվում է իր սոցիալական կարգավիճակից: , Վերադառնալով իր մարմնին ՝ աշխատակցուհին այլևս բանավեճերի, ծեծկռտուքների կամ վախերի առարկա չէ, այլ պատկերագրական մոտեցման նորոգված հնարավորություն, առաջին հերթին գեղագիտական ​​և տեխնիկական:

Ընդհակառակը, Բանվոր, ձեռքերը կոնքերին ներկայացնում է «համազգեստով» աշխատող, ինչը կասկած չի թողնում նրա վիճակի վերաբերյալ: Շտայնլենը նաև նախընտրում է ամենից առաջ առաջարկել այս կնոջ գեղեցկությունը, երիտասարդությունն ու եռանդը: Էրոտիզմն այստեղ ավելի զուսպ և ավելի ժամանակակից է. Այն հիմնված է որոշակի էկզոտիկայի (գաղութներից եկող կնոջ) և գույների օգտագործման վրա: Այսպիսով, գայթակղության այն ուժը, որը գործադրում է այս Մաղրեբին, էապես ծնվում է նրա դեմքի հանելուկային արտահայտությունից, նրա կախարդիչ հայացքից և սեւ մազերի կաշվից: Բայց նա նաև իր գեղեցկությունը պարտական ​​է իր արժանապատիվ և հպարտ պահվածքին. Ձեռքերը կոնքերին ՝ կարծես պատրաստ է դիմագրավել դժվարություններին և քրտնաջան աշխատանքին, պատրաստ է մասնակցել հետագա մարտերին:

  • կանայք
  • աշխատողներ
  • դիմանկար
  • բանվոր դասակարգ

Մատենագիտություն

Georges DUBY և Michelle PERROT (խմբ.), Histoire des femmes, tome IV «Le XIXe siècle», Փարիզ, Պլոն, 1991 թ. ՆՈՅՐԻԵԼ, «Ֆրանսիական հասարակության աշխատողները» (19-20-րդ դար), Փարիզ, Le Seuil, բախ. «Միավորներ», 1986:

Այս հոդվածը մեջբերելու համար

Ալեքսանդր ՍԱՄՊՖ. «Բանվորը XX- ի սկզբինե դար »


Տեսանյութ: The Facts About NAFTA